เนื้อแท้แล้วบ่งชี้ว่าการวาดภาพไม่จำเป็นต้องเป็นแบบสองมิติ การทำงานโดยใช้วิธีการที่สีของเขา

ได้รับอนุญาตให้ม้วนผ้าใบลงเอง เขายอมรับโอกาสและสละการควบคุม“สิ่งหนึ่งที่ต้องเป็นส่วนหนึ่งของศิลปะ ในตอนนี้ศิลปินเป็นมัลติมีเดียและศิลปะก็เกิดขึ้นพร้อมๆ กัน มันจึงยากที่จะอยู่กับปัญหา คือการก่อปัญหาขึ้นเองและมีความดื้อรั้น” เขากล่าวในการสัมภาษณ์เมื่อ ปี 1973ผลลัพธ์ที่ได้สร้างความตื่นตาให้กับหลาย ๆ คนในช่วงหลายปีที่ผ่านมา และงานของ ก็เติบโตอย่างก้าวกระโดด โดยผลงานของเขา

ปรากฏอยู่ในสถาบันหลัก ๆ เช่น พิพิธภัณฑ์ศิลปะ

สมัยใหม่ในนิวยอร์ก,พิพิธภัณฑ์ ในสวิตเซอร์แลนด์มีแนวโน้มที่บ่งบอกว่ากิลเลียมมีตัวตนอยู่ที่ชายขอบของโลกศิลปะที่มีนิวยอร์ก-สหรัฐอเมริกาเป็นศูนย์กลาง เขาเคยประจำอยู่ในวอชิงตัน ดี.ซี. ซึ่งเขาได้ร่วมงานกับกลุ่มศิลปินแอ็บสแตรกต์ที่รู้จักกันในชื่อ และเขาไม่มีแกลเลอรีในนิวยอร์กจนกระทั่ง รับเขาเข้าทำงานในปี 2019เขายังเป็นจิตรกรนามธรรมสีดำที่ได้รับแรงดึงดูดจากนักวิจารณ์ในช่วงเวลาที่สนามยัง

คงถูกครอบงำโดยคนผิวขาว เมื่อไม่นานมานี้ 

พิพิธภัณฑ์กระแสหลักอย่าง แสดงให้เห็นถึงความเปิดกว้างมากขึ้นต่อการรวมกิลเลียมและศิลปินผิวดำคนอื่นๆ เข้าสู่หลักการแต่กิลเลียมได้รับความสนใจอย่างมากตั้งแต่เนิ่นๆ โดยกลายเป็นศิลปินผิวดำคนแรกที่ได้แสดงที่ ในงาน ในปี 1972 และเขามีอิทธิพลต่อศิลปินหลายคน รวมถึงราชิด จอห์นสัน ผู้กล่าวว่างานศิลปะของกิลเลียมช่วย “กำหนดความสัมพันธ์ของฉัน ไปแข่ง” จอห์นสันเคยจัดการแสดงผลงาน

ของกิลเลียมที่ ในลอสแองเจลิส ซึ่งปัจจุบัน

เป็นตัวแทนของศิลปินทั้งสอง“หากในบางช่วงของอาชีพการงานของเขา กิลเลียมดูเหมือนมองไม่เห็น นั่นเป็นเพราะผู้คนปฏิเสธที่จะเห็นเขา” เคยเขียนไว้ในห้อย, ยกนูน, ห้อยความก้าวหน้าทางศิลปะของเกิดขึ้นในช่วงกลางทศวรรษที่ 1960 ด้วยภาพวาดผ้าม่านของเขา ซึ่งดูเหมือนจะเป็นอิสระจากผนังโดยสิ้นเชิง แต่งแต้มด้วยสีสันที่สดใสบนผืนผ้าใบที่ไม่ได้ขึงซึ่งถูกบีบเป็นบางส่วนเนื่องจากลักษณะการแขวน 

ทำให้เกิดการหย่อนในบางพื้นที่ พวกมัน

มักจะมีขนาดมหึมาตัวศิลปินเองได้อ้างถึงแหล่งที่มาหลายจุดสำหรับภาพวาดผ้าม่านของเขา แม้ว่าภาพที่นักประวัติศาสตร์ศิลปะวาดกันมากที่สุดคือคำอธิบายที่เขาให้ไว้ในการ สัมภาษณ์ ในปี 1973 ว่าพวกมันเป็นเหมือน “ราวตากผ้าที่เต็มไปด้วยเสื้อผ้าที่มีน้ำหนักมากจนต้อง ได้รับการสนับสนุนขึ้น”กิลเลียมยังกล่าวอีกว่าเขาได้ผลักดันให้สร้างผลงานเหล่านี้โดยเพื่อนร่วมงานของและโดยการศึกษาศิลปินที่มีชื่อ

เสียงในศตวรรษที่ผ่านมา เช่นพิพิธภัณฑ์ต่าง ๆ 

ยอมรับภาพวาดผ้าม่านตั้งแต่เนิ่น ๆ โดยมีแสดงภาพเหล่านั้น แม้ว่าความสำคัญทางประวัติศาสตร์ศิลปะของภาพเหล่านี้จะยังคงได้รับความสนใจอยู่ก็ตาม เมื่อ และพิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์ฮูสตันร่วมกันซื้อภาพวาด (1968) สองตอนความยาว 70 ฟุตของ ในปี 2021 ผลงานชิ้นนี้ไม่เคยปรากฏต่อสาธารณชนมาก่อนภาพวาดผ้าม่านเสริมด้วยสิ่งที่เป็นนามธรรมอื่น ๆ ที่กิลเลียมทำขึ้นด้วยวิธีการทดลอง เริ่มตั้งแต่ปี พ.ศ. 

Credit : เว็บตรง